“人生于世，心念心念妖怪亦生于世一旦妖怪與人之真與理相呼應(yīng)，所囚所駐便可得到形得其形，即為即將幻化成不得存于世上的牢籠物怪物怪無法根絕，卻可斬除故而退魔劍存在，城池用劍之人亦存在物怪尚存于人世之中。怪化”

　　這本是我在網(wǎng)上的一篇文章中無意間看到的這句話，起初抱著好奇的所囚所駐心態(tài)想看看這句對話的出處，所以也就順理成章的即為即看到了另一個(gè)神番——《怪化貓 》。

　　《怪化貓》的牢籠藝術(shù)風(fēng)格極其獨(dú)特且多元化,它巧妙地融合了日本傳統(tǒng)浮世繪與西方現(xiàn)代藝術(shù)流派。

　　浮世繪是日本江戶時(shí)代興起的一種版畫藝術(shù),以簡潔明快的線條勾勒,鮮艷飽和的色彩著色,描繪世間百態(tài)。《怪化貓》在此基礎(chǔ)上,怪化融入了西方結(jié)構(gòu)主義、裝飾主義、心念心念分離派、所囚所駐野獸派等流派的即為即特點(diǎn)。

　　結(jié)構(gòu)主義強(qiáng)調(diào)幾何形體與空間結(jié)構(gòu),裝飾主義注重細(xì)節(jié)的裝飾性,分離派則提倡平面化與簡潔性,野獸派以粗獷豪放的筆觸和鮮明的色彩見長。

　　動(dòng)畫中海坊主篇的墻紙圖案讓人聯(lián)想到奧地利畫家克里姆特的作品,金色與幾何圖形的運(yùn)用,裝飾感十足。《鵺篇》中飛濺的血液猶如抽象表現(xiàn)主義畫家杰克遜·波洛克的潑墨畫,充滿了張力和動(dòng)感。

　　值得一提的是,制作組有意營造出紙上作畫的質(zhì)感,畫面中的褶皺感讓人仿佛在欣賞一幅幅和風(fēng)濃郁的水墨畫卷。配合詭異悚然又不失優(yōu)雅的配樂,整部作品透露出濃厚的日式美學(xué)情懷。

　　串聯(lián)起整部作品的是主人公賣藥郎。他看似游離于每個(gè)故事之外,卻以問答的方式引出故事,揭示真相,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。賣藥郎處變不驚的態(tài)度與詭譎的故事形成鮮明對比,卻又相得益彰,營造出獨(dú)特的講故事氛圍。

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